культура  >> кино >> критика

«8 женщин»: Франсуа Озон считает лесбийскую сцену с Катрин Денев и Фанни Ардан своей удачей.

О новом фильме культового французского режиссера Франсуа Озона «8 Женщин» («8 femmes») сказано уже немало. Написано, пожалуй, еще больше. После официальной премьеры в феврале – в Париже и на Берлинском кинофестивале – пресса, и в первую очередь, конечно, французская, наводнилась рецензиями, статьями, отзывами о фильме. В феврале-марте все ведущие издания сочли своим долгом опубликовать развернутые интервью с авангардистом Озоном и снявшимися в его фильме звездами французского кино. С тех пор шумиха в прессе вокруг фильма несколько поутихла: посмотрели, оценили, похвалили и, за давностью информационного повода, забыли.

Теперь, когда «8 женщин» добрались, наконец, и до России, Московского кинофестиваля - пришла наша очередь смотреть и оценивать, хвалить или не хвалить, забывать или не забывать – на усмотрение. Внимательно прочитав отзывы в российских СМИ, заметим, довольно поверхностные, Lesbiru.com считает своим долгом высказать собственную точку зрения и рассказать о фильме более подробно.

Прежде всего, фильм «8 женщин» примечателен своим актерским составом. На одной площадке собраны такие звезды французского кино, как Катрин Денев, Фанни Ардан, Изабель Юппер, Эммануэль Беар, Виржини Ледуайен, Даниэль Дарье и, менее известные миру, зато хорошо знакомые французам, звезда телесериалов Фирмин Ришар и уже снимавшаяся у Озона в «Каплях дождя на раскаленных скалах» («Gouttes d’eau sur pierres brulantes», 1999) Людивин Санье.

По словам Озона, он давно вынашивал идею снять нечто вроде триллера или детективной комедии в духе Агаты Кристи, но при этом с одними только женщинами. Изначально эта задумка виделась ему как французский ремейк фильма «The Women». Вскоре возникла непредвиденная сложность: оказалось, что все права на этот фильм принадлежат Джулии Робертс и Мег Райан. Однако Озон, видимо, предчувствуя грядущий успех, не оставил эту затею и, по совету своего агента Доминика Беснара, прочитал пьесу «8 женщин», написанную в 60-е годы забытым до недавнего времени французским писателем Робером Тома. Кстати, в те же 60-е по ней уже была снята детективная комедия, так же благополучно забытая. 
И вот уже новомодный эпатажный режиссер Франсуа Озон, тщательно прошерстивший творческое наследие своего соотечественника, реанимирует пьесу «8 женщин». Он сохраняет ее основную интригу, лишь немного корректируя развитие событий в соответствии с собственным видением. Совместно с Мариной де Ван он превращает сюжетную линию пьесы в сценарий одноименного фильма. Понимая, что писатель-шестидесятник Тома – конечно, не Расин или Корнель, Франсуа Озон принимает стратегическое решение: усилить и «вытянуть» его фильм могут только звезды первой величины.

А дальше дело стало за дипломатией. Собрать на одной съемочной площадке 8 известных актрис, у каждой из которых свои амбиции, да еще и не разбавить этот самобытный цветник ложкой дегтя в виде мужского присутствия, было, надо думать, не легко. Но имя Озона говорит в данном случае само за себя. В свои 34 года он успел снять 19 фильмов: 13 короткометражных и 6 художественных – среди них, например, нашумевший «Крысятник» («Sitcom», 1998) или любимые отечественным телевидением «Криминальные любовники» («Les Amants criminels», 1999). А после предпоследнего фильма «Под песком» («Sous le sable», 2000) Озон стал настолько популярен, что предложение роли в его фильме не может встретить отказа по определению. Таким образом, перед скромным обаянием «главного провокатора французского кино», который то и дело (как минимум, в год по фильму) «будоражит, расстраивает, беспокоит, вводит в шок» благопристойную кинообщественность, не смогла устоять ни одна из приглашенных им актрис.

Сценарий, диалоги, все даже самые мелкие детали и мизансцены фильма были тщательно прописаны и выстроены с учетом индивидуальности каждой актрисы и ее кинематографического багажа. Идея режиссера заключалась в том, чтобы представить зрителю все поколения лучших французских актрис: Даниэль Дарье – это женский символ французского кино 30 – 40-х годов, Катрин Денев – 70 – 80-х, Изабель Юппер – 90-х, Людивин Санье – это, по мнению Озона, завтрашний день кино Франции. «8 женщин» - это ода великим актрисам современности, но в то же время, через вернувшуюся на экраны Даниэль Дарье, Озон проводит ощутимую параллель с актрисами старшего поколения: такими, как Ева Гарднер, Лана Тернер, Рита Хэйуорт. 

Съемки фильма длились сравнительно недолго – всего 8 недель. На весьма распространенный в последствии вопрос о том, насколько сложено было реализовать подобный женский проект, Озон ответил бесчисленное количество раз: 
- Все мои знакомые, узнав о съемках фильма исключительно с женщинами, предсказывали мне кошмар, сущий ад. Но, вопреки всем предсказаниям, наш съемочный период прошел очень слаженно и дружно. У всех актрис было не вынужденное, а совершенно искреннее желание работать сообща. Между всеми царило полное понимание и доверие. Они были неизменно собранными и обходительными друг с другом и со мной. Честно говоря, я самого начала был полностью уверен в том, что у нас не будет никаких конфликтов, обид и взаимного непонимания. 

К слову сказать, на этот же вопрос хорошо ответила Фирмин Ришар, сыгравшая в фильме чернокожую служанку: 
- Поверьте мне, если пригласить в один фильм 8 мужчин и оставить их на съемочной площадке наедине с режиссером, проблем у последнего будет гораздо больше, а слаженная работа и хороший результат будут под большим вопросом.

Катрин Денев сказала:
- Для меня были истинным наслаждением съемки в этой картине: песни, танцы, потрясающие партнеры, общая очень радостная и дружная атмосфера людей с которыми мы работали. Это были одни из самых захватывающих съемок за всю мою жизнь в кино.

Несомненной заслугой режиссера стало и равноправие всех «8 женщин Озона», как их успели окрестить, рекламируя фильм в российском кинопрокате (по крайней мере, в Санкт-Петербурге – точно). Озон: «Я стремился снять демократический во всех отношениях фильм, в котором никто ни на кого в плане актерского мастерства не давит. Во время съемок я был обязан сохранять некоторую дистанцию по отношению ко всем. Как режиссер, работающий со звездами, я не имел морального права выделять одну актрису за счет другой. Наоборот, я должен был подчеркнуть и, может быть, открыть новые грани таланта каждой».

Некоторые критики отнесли «8 женщин» к числу феминистских по духу фильмов. Наверное, в этом есть доля правды, по крайней мере, позиция его создателя созвучна этому мнению: «Слабый персонаж в фильме – это мужчина. Мой фильм показывает женщин такими, какие они есть на самом деле: более сильными и менее подлыми, нежели мужчины… Несмотря на жанр достаточно легкой, почти бульварной, детективной комедии, он поднимает волнующий и, на мой взгляд, весьма актуальный в наши дни вопрос: смогут ли женщины однажды обойтись без мужчин? Ответ, данный этим фильмом, наверное, должен навести на мужчин ужас».

Как на счет наведенного на мужчин ужаса, честно говоря, не знаю. С точки зрения социологии, господствующий класс (в нашем случае – пол) медленнее всех осознает происходящие вокруг него общественные изменения. Соответственно, вопросы и ответы, посягающие на маскулинные ценности фаллоцентрического общества, при всей своей актуальности, вряд ли дойдут до адресата и уж тем более вряд ли будут восприняты всерьез.

Ну а теперь о женщинах, обходящихся без мужчин, то есть ближе к теме – в прямом и переносном смысле слова. «Лесбийские шалости Денев и Ардан» впечатлили массовую аудиторию и порадовали кинокритиков: Озон остался верен самому себе и в очередной раз вплел нити гомосексуальной тематики в сюжет фильма, а Катрин Денев и Фанни Ардан так реалистично продемонстрировали любовные чувства и страсть друг к другу, как будто в реальной жизни между ними никогда не стояли творческое соперничество и режиссер Франсуа Трюффо, с которым обеих связывали личные отношения.
Катрин Денев играет Гэби – жену убитого хозяина дома, благородную даму, мать двоих дочерей и практически главу всего семейства, вокруг которой и строится действие фильма.

Породистой брюнетке Фанни Ардан принадлежит роль Пьеретты – сестры покойного. Она – настоящая стерва: соблазнительная, колкая, распутная. «Жертва мужчин», - как называет ее служанка мадам Шанель (Фирмин Ришар), которая, кстати, тоже любит женщин и тайно влюблена в Пьеретту.

А вот что рассказывает о своих героинях Франсуа Озон:
- Сначала Фанни Ардан отказалась от участия в фильме. Прочитав сценарий и узнав, что я вижу ее в роли Пьеретты, она сказала мне: «Послушайте, Франсуа, я не чувствую в себе сил и желания заниматься «этим» с другими женщинами». Еще в том разговоре она обронила достаточно смешную, на мой взгляд, фразу, которая наверняка взбесит феминисток: «Я скорее предпочту обедать с мужчиной-идиотом, нежели с женщиной-интеллектуалкой». Может быть, это была просто шутка, ведь в итоге она приняла мое предложение сняться в фильме в роли Пьеретты.
- Любовная сцена между Денев и Ардан – это, пожалуй, действительно достижение, особенно если принять во внимание их не совсем ровные отношения в жизни. Сложно было ее снимать?
- Напротив, чрезвычайно легко. Гораздо легче, чем, например, сцену с хлопнувшей от сквозняка дверью. (смеется) Все привыкли, что Катрин Денев всегда должна быть хорошо одета, ухожена, безукоризненна во всех отношениях. Это, безусловно, так, но в то же время она принадлежит к числу тех женщин, которые любят и умеют совершать экстраординарные поступки. Между прочим, эта тенденция прослеживается и в ее карьере. Одним словом, никаких проблем с этой сценой не возникло. Они хорошо сработались и не испытывали особых затруднений, по крайней мере, я этого не заметил, а как режиссер я обычно замечаю все, даже то, чего, может быть, и не было. Перед началом съемок у них было только одно требование: никакой бульварщины. В этом я был полностью солидарен с ними. Я люблю показывать то, что красиво и привлекательно для зрителя, и считаю, что лесбийская сцена с Катрин Денев и Фанни Ардан действительно оказалась удачной. Думаю, что Франсуа Трюффо она придется по вкусу и он полюбит ее всем сердцем. (смеется)

- Вы любите показывать в своих фильмах нетрадиционные отношения?
- Да. Особенно я люблю показывать лесбийские отношения и вообще все сцены между женщинами, в которых есть хоть малейшая уловка с такой неуловимой, но весьма ощутимой вещью, как сексуальность. Примером для меня в этом смысле служат фильмы Фасбиндера.
- А отношения между мужчинами? Ваш фильм «Капли дождя на раскаленных скалах», наверняка, тоже снят под влиянием Фасбиндера?
- Отношения между мужчинами интересуют меня ничуть не меньше. Но, подозреваю, что сексуальные сцены между женщинами гораздо приятнее и желаннее для массового зрителя. Кроме того, отношения между женщинами красивы и, если снять их так же красиво, они будут чрезвычайно зрелищны и возбуждающи. А вообще, когда речь идет о пикантных интимных сценах, я не задаю себе слишком много вопросов, и сцена между Денев и Ардан – не исключение. Это результат моей интуиции. И потом, подумайте сами, поставить кинозвезд в ситуацию, когда одна испытывает сексуальное желание к другой, - это интересно и нетривиально, поскольку обычно в кино в такой избитой ситуации оказываются «она» и «он».

Интересен скрытый, завуалированный смысл финальной сцены фильма, когда актрисы в танце выстраиваются парами, то в каждой оказывается одна лесбиянка и одна гетеросексуальная (пока еще) девушка. Режиссер как бы задает перспективу развития дальнейших отношений женщин.

С одной стороны, Озон, пожалуй, несколько эксплуатирует лесбийскую тематику в целях привлечения к фильму внимания мужской аудитории и критики. Хотя, с другой стороны, страстные любовные отношения красивых актрис в известном фильме талантливого режиссера – что может быть лучше для продвижения в массовое сознание пусть и выдуманных, но все же достаточно привлекательных лесбийских образов.
Кроме того, зная горячую заинтересованность Франсуа Озона в гей-тематике, можно предположить, что он не остановится на достигнутых высотах и еще не раз порадует нас впечатляющими киноисториями.

Мария Молчанова, по материалам французской прессы © специально для Lesbiru.Com, июль 2002

В начало раздела